罗姬,罗文姬

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对于中国武侠电影迷来说，武侠电影并不是一个非常令人兴奋的类型，但中国电影有很多值得学习的地方。很多人可能因为历史和文化原因不喜欢武士电影，但至少你可以理解日本在近代如此成功的部分原因。

1大菩萨礼1966导演冈本喜八评分97

如果说《七武士》是“正派”武士电影的巅峰之作，那么《大菩萨令》则是“邪恶”武士电影的代表作。《七武士》《罗生门》的编剧桥本忍以及饰演龙之介一角的中代达也也将本作的表演视为自己的代表作之一。他创造的剑魔龙之介就像是把自己的灵魂出卖给了恶魔，兼具魔力和天才。这个人物就是一个性格如此矛盾的人，但另一方面却又邪恶到底，所以我有一种朴素的极端悲剧感。决定用自己的天才与世界对抗，这个恶魔正在逐渐走向疯狂的终点。在这部电影中，三船敏郎扮演剑道大师岛田虎之介，一名被谋杀的老人的孙女在向龙之介报仇时拒绝了朋友使用步枪的建议，从而突然变身。我扮演的角色是修马。就在这时，火光冲天，数十名剑士围了上来，超现实的舞台上，剑魔的死亡之舞上演，终于克服了恐惧。

2切腹1962导演小林正树评分96

小林正树的电影有着类似于罗生门的奇特形式，由多个角色讲述完整的叙事，反映了武士道将尊严置于生命之上的自然立场。观众一开始看到的就是一个流氓武士假装切腹，发生外遇，酿成家庭悲剧的故事。九十九半四郎由仲代达也饰演，是日本武士电影中最悲惨的角色之一。在他失去了整个家庭后，他采取了行动。演完这个角色之后，他就不用再担心任何事情了。他舍命求死。残酷虚伪，景仪家族好不容易把火枪手调走后，靳云不想死于枪手，在火枪手开枪之前就切腹而死。靳云的死不是为了报仇，而是用自己的死来对抗全世界的不公，是导演的死。尽管主张很大，但小林正树的视角是个人化的，常常引导观众走向个人的、悲惨的经历，这使得他的电影充满了感动的力量。

3必杀轩1967导演小林正树评分96

小林正树的武士电影更注重个体的存在和情感。虽然是一部武士电影，但它总是批评武士道的反人类部分和制度的黑暗。他的电影也为理想牺牲了生命，但武士道所强调的愚蠢忠诚，而不是这种理想是某种空洞的概念，在这部电影中更令人厌恶。《春雾》的半四郎津云为女婿和女儿的惨死而悲痛，并开始独自报仇，但在《死剑》中，用死亡守护的却是爱情和个人尊严。三船敏郎饰演的武士一生忍辱负重，却被儿子的爱所感动，为了保护儿子的妻子和尊严而孤身奋战。这部电影告诉我们，钦佩那些努力实现正确目标但最终失败的人是日本的传统。相反，一个不择手段取得成功的人是卑鄙的。如果一个民族把成功和胜利作为其价值判断的唯一标准，那么这个民族就会变得堕落和绝望。

4浪人街1990黑木一夫评分95

本作的主题与《七武士》类似，可以说是一个失去目的和人生价值的浪人，在战斗中重新找回生存尊严的故事。不过，虽然《七武士》的表现是形而上的、象征性的，但《浪人街》的情感张力更大，也更贴近普通人的观点，与黑泽明的《七武士》有相似之处，又像陀思妥耶柳斯基。到托尔斯泰。本片翻拍自牧野翔三的杰作。背景是江户时代末期。电影的主角是四个无知的无赖。他们住在浪人街。不断地被鄙视她们的高级武士。在心爱的名妓阿信刺杀武士失败被绑在森林后，四人终于唤醒了心中的尊严和热血，纷纷奔向森林。等待着他们。最后那场杀了数百人的战斗，尤其是母衣的珠海剑法，真是惊心动魄，每次杀人都要收剑入鞘。

5刺剑1962导演黑泽明评分95

黑泽明的经典武士电影虽然不像《七武士》那样沉重和悲伤，但可以说是最令人兴奋和的日本武士电影之一。影片的成功在于三船敏郎塑造了一个外冷内热的武士形象，一个外表看似愚蠢，实则聪明勇敢的武士。他为救一群被围困、险些全军覆没的汉族青年勇士，在一座破庙中休息时被枪杀。响应武士的请求，他自称“椿三作郎”来帮助他们。而到目前为止的跌宕起伏的故事似乎就是为了导演黑泽明要拍摄的最后一幕。老家族的保镖中代达也饰演的室户追求椿三作郎并要求决斗。两人对峙了大约一分钟，突然拔出了剑。眨眼之间，室户就喷血了五秒，倒在了地上，断了气。多年来，电影观众一直以慢动作重播这场瞬间的决斗，以研究其美感。杀死对手后，椿三樱叹了一口气，说道“他和我一样有无鞘剑，但好剑不应该有鞘。”

6BlueNorthTwilight2002导演山田洋司评分94

山田洋二导演的作品为中国观众所熟知，以简单的电影手法、真实的人物、简单的故事和动人的情感，成为此后最动人的武士电影。《暮光清兵卫》由真田博之创作，让历史剧类型重新受到世人的关注。可怜的我，再次挥剑，恢复了速度。决斗过程中，真田广之用木棍与真剑进行战斗，并用远射来代表决斗的现实。小太刀的动作就像中国的一样。所谓武侠，“一时险一时险”就妙了。最终，成为西北对手的羽后善右卫门，虽然是最后出现，但却给人们留下了深刻的印象，预示着现状已经即将改变，武士时代已经结束。他打算暂时逃离并等待世界改变，他请求西北释放他。但他误会清兵卫会用木剑对付自己，出于自尊心与清兵卫决斗，结果长剑撞在室内横梁上，将清兵卫斩首。这个最卑微的人仍然无法摆脱武士身份所带来的命运。

7幕末之岚1989导演福木康夫评分94

楚城港的故事是日本流传最广的武士故事，也是最能描述日本人眼中“武士道之美”的故事。这个题材的电影很多，但沟口版据说是最好的，动作戏很少。最大的卖点是四十七武士围攻基拉府，其实是以前妻读信的形式解释的。与黑泽明作品描绘西方戏剧冲突不同，沟口的作品充满东方美学，画面常常像卷轴一样从左向右展开，没有人物特写，是一种非常优雅、冷静的群体形象。工作。

12赤穗市失踪案1978导演深作真司评分92

“这也是邹正的故事。深作二成版和沟口版是两个极端，风格暴力的审美特征。”

13大作会1964导演工藤英一评分91

这部电影中的剑斗动作没有优美的动作，也没有高超的技巧，有的打斗简直就像野兽一样，不，就像一群野兽。用牙齿和指甲，尤其是长时间使用手持摄影来捕捉最后的屠杀，让观众感受到临场感。《大杀戮》故事情节复杂，有困难时期的政治迫害和反迫害，人物众多，但都刻画得很好，展现了大时代小人物的悲痛，整部电影很充实。绝望。

14蝉与雨2005导演黑土三人评分91

相当尴尬的武士时代爱情电影父亲被勒令切腹文四郎是个孤儿，只有青梅竹马的小胡照顾，却在孩提时被父母带走。文四郎长大后成为了武士，光风则成为了领主的妃子。文四郎必须拯救他的爱人，而小芙却卷入了政治动乱。这部电影中“御魔”的武术表演非常有趣，文四郎和他的朋友们在与敌人对峙时，举起十几把刀刺入地下，然后用反手刀猛击对手的眼后。其特点是一丝武士电影的魔力。

15仙传2003导演泷田洋次郎评分91

该剧讲述了名不见经传的剑客吉村勘一郎忍辱负重，为家人扮演小丑的故事，与幕末新选组名将斋藤一的故事。出于责任和荣誉，我独自一人冲向帝国火枪阵地。吉村的个人悲剧，既是日本人对“扭转历史潮流”的新选组的同情和哀悼，也是对一个小人物所见证的时代的颂歌。

16杀1969导演Goschehyde

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